在黑暗中滋长的生物，都会对闪耀着光芒的物体产生强烈的情绪，不是极恨，便是深受迷惑。王子如此，恶魔也如此，只因为她“在阳光下微笑，很合适啊！”

　　凡创作者，都要面对“如何展示自己的作品”这个问题，而《天使之柩》这个完全是倒溯式的故事讲得尚算成功。开篇的画面：持枪的王子，手握十字架的死者，在雪夜狂奔的恶魔构成了一个悬念，我们在破译悬念的心理期待中掉进了作者设下的圈套。当读者明白了故事的始未，已是东方之即白，故事已在尾声。“过去”的面目在“现在”的进行中依次展开：悬念和往昔场景相互纠结，给读者以艺术的麻醉。

　　传统的叙事手法，人生经验的展示和表现，总是以“讲故事”的方式进行的，“时间性”是传统叙事惯例的典型特征。任何叙事作品，都要告诉读者，某一事件从某一点开始，经过一道规定的时间流程，而到某一点结束。“1889年一个下雪的黎明………天亮了，很快就到了下一个世纪……”虽然人生经验的本质和意义归纳在叙事的体式中，但它并不直接描绘，而以“传”事为主要目标，告诉读者某一事件如何在时间中流过，从而展现它的起讫和转折，“黄昏的都市……哈普斯布路家的皇太子的心上人。她是玛丽·卫斯拉男爵的女儿……天使入殓了，妖魔的歌声伴随着她。”这样“情节”和“人物”一经一纬，就成了传统叙事学审美解读策略的根本基础。

　　任何一部成功的文学作品都缺少不了背景的描写，漫画的剧本编排也不例外。这种背景可以是社会背景，即特定的故事发生的时代氛围，也可以是具体背景，即作品中人物活动和事件发生、发展的时间、地点和条件。背景为人物的存在和活动提供舞台，为故事的发展提供了依据。作者的创作方法在这里更多的是接近了自然主义，描写支配人物行为的各种欲望：心理的、生理的，以及这种种欲望与政治和社会之间的矛盾纠缠。

　　故事伊始，主人公奔跑在雪地里，一句“拜托了，来得及的。”恶魔内心的诉求为情节的高潮设置了一个精彩的驳逆，其实：一切都来不及了。“黄昏的都市。1889年一个下雪的黎明。哈普斯布路家的皇太子的心上人。她是玛丽·卫斯拉男爵的女儿。”低沉的光线，幽黑的山脉，纷飞的大雪，恶魔痛苦焦虑的神情，整部作品低沉怅惘的格调一开始就被定格了。
雪，就像驱不散的幽灵，伴随着主角们经历的每一个重要事件。在故事中它几乎已成为不可或缺的背景及灾难与不幸的征兆。雪，作为象征，预示着他们未来的悲剧。雪与故事情节和人物命运有机地结合起来，达到服务于情节和人物的积极效果。当故事逐渐向高潮逼近时，“大雪落下来覆盖了地面”，至此，读者似乎已经能从中产生一种预感，准备好从雪的再次来临中接受某种灾难的到来。

　　玛丽，她个性纯洁透明，温柔可爱，“好像阳光一样灿烂”，甘愿为心爱的人献出一切，她首先被当作审美的客体而存在，其次她也是勇敢的女性象征。她深爱着王子，收集与他有关的剪报，守候在他会出没的地方，与恶魔进行交易，目的只是“我想同他说话，一次也行”，在压力中不顾一切地与王子相恋。然后，她用自己的胸膛挡下了叛乱者射向王子的子弹。在垂死之时，她返过来微笑着对因无力保护她而自责的恶魔说：“谢谢，而且，对不起。”王子在床前扣下了扳机，倒在死去的恋人身边。玛丽是幸福的，她死了但拥有王子与恶魔的爱。王子也并非是完全不幸的，他死了但还有玛丽与侍从的爱。他们相继死亡，独留下痛苦的恶魔，由此完成了作者精心建造的悲剧大厦。

　　“我在有上百历史的古书中。从前在遥远的异国作为神被崇拜着。但却被异端的族人当作小孩一样关起来。”一座座伸展至天花的豪华书橱，“在阴暗的阁楼里关了几百年的我的思想变得很奇怪吧。”一本名为《JUDENSTAAT》的旧书，“那天偷听到堂而皇之盘踞在阁楼的魔界流浪汉说的话。”——“把第一个看到的人带到不幸的最底层，就可以解除咒语。”那位名叫玛丽·阿拉桑多琳的女子，“如果失败的话灾难就会没及到你自己身上。”恶魔最终都没有为玛丽带来不幸，玛丽虽死了，但却是幸福的。带着微笑，带着王子的灵魂，带着恶魔的心。那么不幸的是谁？我想已不用拨明。“1889年一个下雪的黎明。哈普斯布路家的皇太子的心上人。她是玛丽·卫斯拉男爵的女儿。”主旋律于尾声又一次被奏起。“天使入殓了，妖魔的歌声伴随着她。”

　　《天使之柩》的结尾是个出人意料的变奏，一个特定的结局，却也是现实意义上的悲剧，这个悲剧显示了人生在生命瞬间的不确定性。虽然恶魔已预言玛丽会早亡，但故事的内线却也一直显示着恶魔色图带着强烈的赴死气息，结果最后还是玛丽死了，非死不可。她不死，就无法显出色图含恨终生，带着对玛丽无限的爱，永远做一个恶魔的悲愁心情。她不死，就引不出在王子死后其侍从的追忆进而对王子的人格补完。但这些并不是作品的最终指归，这种不确定既是偶然事件所致，也是主观的人为因素造成，即人物不自觉地，无意为之所产生的破坏性行为。作者自然是明了全部事变中的悲剧因子，但又不忍心将人物的命运推向悲剧的结局，所以不惜花费大量笔墨来表现人性人情美的一面，然而作者笔下的人性却并没有完全理想化，而是沙子与宝石并存的客观存在，于是留下的是生死契阔，会合无缘的凄凉。

　　“天亮了，很快就到了下一个世纪……看，感觉到了吧，那里很快会波涛汹涌，有战争爆发。天使入殓了，妖魔的歌声伴随着她。以后会是什么样的时代呢？”

　　附篇《雪的夜》讲述的是王子死后其侍从的追忆，这又是一个曲折，从思想来说，是一种稍微的深化，从章法来说，是一种与母题互相联系的螺旋上升。

　　若前篇将王子的青春萌动、到与心仪女性相遇至自尽的过程叙述了出来，那后篇则把幼年、少年成长的生命历程补充完整。命运与个性、心理的主导性制约因素是结局的成因。
“纯白的，纯白的魔印，白色，透明的。逃脱了的孤独的灵魂。不能再一次接触到它。那么我们仍然还待过日子。在雪夜陷入深思。死亡再一次诱惑了你的灵魂。”

　　不喜欢王子，不喜欢灰姑娘，只喜欢那个用宠爱、纵容的心实现玛丽每一个愿望的恶魔。也许并非是被恶魔的用情感动，只不过是每个人心里都希望自己能拥有一个这样的“恶魔”吧。