我的一点拙见 ——关于中国漫画的发展 关于“日本味”的问题在肖森先生的《师夷长技以制夷》中已有精辟论述，这里就不再重复了。我所想谈的是漫画创作者的素质问题。—个画连环漫画的作者应该具备什么样的素质呢？只要学过色彩和素描就行了吗？ 当然不行。做一个具有一定绘画水平的美术家只是—个优秀连环漫画家的重要才能之—，除此以外，同时必须具有一位剧作家善于描写细节，善于设置巧妙的情节的技巧，这是对连环漫画家的文学修养水平和文学创作水平的考验。没有引人人胜的故事内容，读者是很难坐下来静静看书的。另外，你还必须是一个“电影导演”，要会分割镜头，要会组织画面，保持画面的连续性，还要会制造令视觉感受冲击和震撼的效果。最后。你还必须比别的美术工作者了解更多的知识、政治、经济、天文、地理、化学、生物学等等，都应该属于你涉猎的范围。否则，你就不能够用文字用画面准确描述你所构思的内容。 可以说，一个优秀的连环漫画家必须是在许多领域都有所研究的美术工作者。在国外，本.霍加斯(编绘《人猿泰山》)、哈罗德.福斯特(编绘《华伦王子》)、埃尔热(编绘《丁丁历险记》)、手冢治虫(日本漫画之父)等著名漫画家在许多领域都有所建树。他们借助所研究的知识，描绘了一部又—部精彩而动人的连环漫画。 现在，让我们纵观中国连环漫画的现状，《北京卡通》、《少年漫画》、《科普画王》以及《科幻世界画刊》等连环漫画杂志社，其固定创作的作者，大都是三十岁以下，生活阅历尚不丰富的年轻人。这个群体中，在美术院校就读过并有一定的绘画功底的创作者是少之又少，而具备一定文学创作水准和拥有较全面的知识结构的创作者就更少。这样的创作群体所创作的作品能产生出怎样的精神食粮？ 可想而知，这就无怪乎许多美术界人士对连环漫画的作者，他们是新型连环漫画在未来发展的中坚力量，只有他们坚定的支持和不断壮大，中国漫画事业的空前繁荣才有希望。可也许是尚未培养出剧作能力和用现代影视手法创作的能力，不少人在创作连环漫画是不能很好的分镜头，保持画面的衔接，以及新的漫画语言的应用，致使作品的可读性大大削弱，甚至令人产生做作、不自然的感觉。因此，这个作者群也没得到真正的推崇。 可见，在我们中国的连环漫画创作群体中，两种作者在能力上都有缺失，但两种创作者都有发展和完善的可能。因此，我认为国内业界出不了精品和具有影响力的作品是暂时的，随着中国漫画日益广泛而深入发展，中国漫画的作者群会逐步发展壮大，就象美国和日本一样，我们也将迎来一个具有中国特色的，空前繁荣的漫画时代! |
|
