台湾漫画多面睇（下）
 漫画助手是通往漫画家之路必经的过程，许多台湾漫画家时常感叹好助手难寻，到底一个好的助手需要具备哪些技能，抱持何种心态呢？漫画助手流动率高的原因，是不是因为修炼之路特别坎坷难行？
漫画家张博琪说，「坐得久」是漫画家最首要的条件。她跟助手平常工作时间是早上十点半到晚上十二点，但是每个星期有交稿压力要熬夜一天，大概是从早上十点半到隔天下午五点，中间只有四个多小时的睡觉时间。每天都要在桌子前坐这么久，这就不是每个人都能办到的事情了。
她说每天要坐十多个小时，一部分原因当然也是她自己画的比较慢，另外也是不敢拖稿，如果因为自己的缘故，让出版社工作进度延后，是会相当过意不去的。听说北条司每天从早上十一点工作到凌晨一点，而且从不拖稿。理想的助手是把稿子也当成自己的，一起为稿子负责，也一起为交稿的压力努力，与漫画家共同进退。
漫画家许培育虽然每天「正常」工作时间是早上九点到晚上七点，但是也有连续工作卅小时的纪录。他说住家在廿楼，从前在家里工作时一个星期只下楼一次是常见的情形，已经有点自闭的倾向。现在另外组了一个工作室和助手一起工作，最大的好处是每天都会下楼看看外面的世界。
如果说漫画是由画技、剧情、分镜、创意四部分所组成的，那么画技就是其中最容易学习的一部份，因为画技只要到一定程度，有自己的风格，读者可以接受就好了，不见得要有多精良的绘画技巧。像工笔画风的「倾国怨伶」和线条简单的「蜡笔小新」各有支持者，最重要的是读者能接受。分镜的节奏掌握较难一些，但还是能有系统地由师傅传授给徒弟。最难的要属剧情编排与创意二者。
剧情通常是最容易吸引读者的部分，也是靠剧情才能让整部作品活起来。基于这点共识，有些漫画家会与专业编剧合作，例如「金田一少年杀人事件簿」是由漫画家天树征丸与编剧佐藤文也合作，「闪灵2人组」是由漫画家绫峰栏人与编剧青树佑夜合作。创意则在作品中占有画龙点睛的效果，不管是藤子不二雄从抽屉中爬出来的「多啦Ａ梦」，或者是桂正和从电视中爬出来的「电影少女」，都是作品让人兴致盎然的最大原因。
能画出精美的图案或是漂亮的版面配置，便可能成为优秀的插画家或美工，但是却不一定是好的漫画家。编剧与创意就像少林寺的木人巷与十八铜人阵，是通往漫画家之路最严苛的考验，只有这二项都有足够的火侯，才有资格跻身漫画家之林。
台湾请得起助手的漫画家就已不多，即使请得起助手也很难支付高薪。目前助手的行情是以月薪15000台币起，接下来就等看助手的天份和努力，最高可调到25000至30000元左右。
这样的薪水可能比不上其他工作，但是换个角度想，助手虽然帮漫画家分担许多工作，但同时也从漫画家身上学到不少「功夫」。这个行业的工作伦理类似「师徒制」，在工作的同时还可免费学艺，薪资等于是师傅另外补贴助手的车马费。
已经担任漫画家赖有贤助手三年半的阮光民对于薪资很看得开，他建议想进入这个行业的人，如果要想在这行业干下去，一定要坚持下去，无论失去或得到都无所谓，反正都是自己喜欢的工作。
你对漫画有狂热吗？你愿意领多久的低薪呢？你能坐得久、吃得了苦吗？现在台湾整体的漫画水准仍有很大提升的空间，除了冀望出版社能多花更多心思栽培本土漫画家之外，也期待优秀的漫画家能从新一代的助手中逐一诞生。 | 
