台湾漫画多面睇（中）
 目前台湾漫画家有聘请助手的比例极低，因为助手薪水并不由出版社支付，而且部分漫画家也不习惯与助手分担工作，因此只有少数几位收入较高的漫画家如赖有贤、张博琪、许培育等有固定助手。
一本漫画的诞生包括创意、剧情、分镜、画技等复杂的步骤，何以台湾聘请助手的漫画家这么少呢？答案很简单，台湾市场规模太小。最近以《Young Guns》闻名的漫画家林政德前往大陆与深圳的漫画制作公司合作，并起用大陆助理。这让台湾漫画界更加好奇，台湾的环境是否不适合漫画家发展？
日本一个漫画家只有2、3个助手而已，这点与台湾较相似。从助手培养成漫画家大概3年左右，但是往往初次推出作品就一鸣惊人。知名的例子像是曾当过北条司助手的井上雄彦、藤沢亨的助手绫峰栏人、吉原由起的助手新条真由以及弘兼宪史的助手柴门文等。
台湾漫画家张博琪说，日本的漫画已有60年历史，漫画家与明星或政治人物有同等的社会声望，踏进这一行较不会有家庭的压力。漫画家成为许多人最想从事的工作之一，很大部分要归功于手冢治虫。他从二次大战后努力创作出《怪医秦博士》等作品，将电影的分镜技巧、内心感情戏及人道关怀等带入漫画，让日本从小孩子到老人都能接受他的作品，也带出了藤子不二雄及接下来的漫画界的蓬勃发展。
台湾缺少像手冢治虫这样一支笔可以撑起一间出版社的重量级漫画家，相对的也让年轻人缺少投入漫画界的热情。日本因为许多人的志愿就是画漫画，所以可能从高中就开始培养自己的技巧，甚至许多人不站出来成为漫画家发表自己的作品，而选择成为「职业助手」，这些职业助手时常帮好几个漫画家作画。当然会有这么多人愿意投入漫画界的原因之一，还是因为日本漫画市场大，漫画家的薪资也就水涨船高。
然而香港的漫画是以集体创作闻名，一个工作室之中，除了主笔负责主要人物线、场景设定及剧情之外，背景、效果线、配件、手、脚、衣服、彩色稿等各有专门助手负责，是类似卡通业分工极细的作业模式。香港的漫画助手可能光是涂黑或修白就要磨练2年，学到「出师」大概要10年的时间。
香港的漫画界可以黄玉郎及马荣成为代表。黄玉郎的玉皇朝集团创作量较大，包括《天子传奇》、《神雕侠侣》、《神兵玄奇》等，而且刻意发展多角化经营，漫画的相关产业如电玩、电影、电视或文具等都积极参与，也因为相关产业众多，黄玉郎本身亲自执笔的机会也跟着降低，多是由助手群动笔，而由黄玉郎挂上「监制」之名。马荣成的创作力较旺盛，已连载二百多集的《风云》等作品仍由他勾画主要线条，但因作品受欢迎，亦吸引其他产业做异业合作。
难道香港漫画市场比台湾大，故可支撑企业化发展的漫画界？另一个台湾漫画家赖有贤分析道，香港的市场其实比台湾小，但是日本漫画在台湾的市场占有率极高，而香港却是香港漫画家的天下，而且又有电影业的支持，所以能获得的资源反而比台湾漫画家要多。另一个原因是漫画受到香港社会的认同，已成为他们文化的一部份，但在台湾陪着小朋友成长的却是日本漫画。
港、日漫画界的蓬勃发展，让年轻人勇于踏入这个圈子，但是台湾漫画家却常有助手不足、好助手难寻的苦恼，台湾漫画助手要面临的最大难题，就是看不到确定的未来。 | 
